Zeynep Özdemir: Ocak 2010

Zeynep Özdemir: "Zeynep Özdemir"

EĞİTİM
2006- : Mimar Sinan Üniversitesi Yüksek Lisans
1997 – 2002 : Mimar Sinan Üniversitesi G.S.F Resim Bölümü,Neş’e Erdok Atölyesi
1999 – 2002: Uygulama Atölyesi: Litografi
( Alattin Aksoy, İrfan Okan )
1993 – 1997 : İstanbul Anadolu Güzel Sanatlar Lisesi

KİŞİSEL SERGİLER

Pi Artworks - 2009
Koşuyolu Sanat Galerisi – 2005
Maltepe Sanat Galerisi – 2005
Karşı Sanat Çalışmaları-2005

KARMA SERGİLER
''ÇAĞDAŞ TÜRK RESİM SANATINDA GENÇ KUŞAK /GENÇ USTALAR ''SERGİSİ M.K.M -2010
''YEMEK '' Karşı Sanat Çalışmaları -2010
ST-ART 2009 – Pi Artworks -2009
My name is Casper – Karşı Sanat Çalışmaları 2009
2XT – Pi Artworks-2008
CONTEMPORARY İSTANBUL’08 –Pi Artworks-2008
( YaŞ21+) Karma Resim Sergisi-Doruk Sanat Galerisi-2008
Art-İst.TÜYAP Sanat Fuarı-Maltepe Sanat Merkezi-2007
‘’35 Yaş-‘’Karma Resim Sergisi-Terakki Vakfı Sanat Galerisi – 2006
Art-İst. TÜYAP Sanat Fuarı– Koşuyolu Sanat Galerisi - 2005
‘’Genç Portreler’’ Teşvikiye Sanat Galerisi – 2005
Art-İst. TÜYAP Sanat Fuarı– Karşı Sanat Çalışmaları – 2004
TEKEL Yarışma Sergisi – 2004
DYO 30. Geleneksel Resim Yarışması Sergisi – 2002–2003
Art-İst. TÜYAP Sanat Fuarı– Karşı Sanat Çalışmaları - 2003
TÜYAP 1. Kitap Fuarı – Bursa – Evin Sanat Galerisi – 2003
M.S.Ü Mezuniyet Sergisi – Osman Hamdi Salonu – 2003
Art-İst. TÜYAP Sanat Fuarı – Evin Sanat Galerisi - 2002

ÖDÜLLER

2008-Nuri İyem Resim Yarışması-Jüri Özel Ödülü
2006-‘’Cennet Türkiyem’’Konulu Resim Yarışması –Mansiyon
2006- 32.DYO Resim Yarışması –Başarı Ödülü
2002 – M.S. Ü G.S. F Resim Bölümü 2.lik, Sakıp Sabancı Ödülü.
2002 – 30. DYO Resim Yarışması- Başarı Ödülü.
2001 – ‘’İdealimdeki Beşiktaş’’konulu duvar resmi yarışması( grup1.lik )
2000 – Deniz Kuvvetleri Komutanlığı 5.Geleneksel Resim Yarışması-Başarı Ö.
1999 – Kalp Vakfı Resim Yarışması - Mansiyon
1998 – Ayşe Ercüment Kalmık Vakfı Resim Yarışması- Mansiyon- desen

SEMPOZYUM

2006- Summart Campus 3 ,Kişinev,Moldova

FEYYAZ YAMAN

Altın yığını,tüm tanrılarla insanlara
Apellei’in(1) ,Phidias’ın (2) ve zavallı çılgın
Yunanlılar’ın yarattığı yapıtlardan daha güzel
görünüyorsa ,resim sanatının gerilemesinde
şaşacak bişey yok .Satyricon-Petronius
İmparator Neron canına kıymasını buyurduğunda (İ.S. 66),Konsül Petronius sarayda ‘’arbiter elegontiae’’ (saraydaki ziyafetlerin ve şölenlerin yarı resmi düzenleyicisi ve yöneticisi)olarak çalışıyordu.Fellini’nin başyapıtlarından ‘’Satyricon’’ filmine de konu olan eserinde amacı toplumsal çarpıklığı,sanat ve hitabet’teki dekadansı yansıtmak ve açıkça eleştirmektir.Bunu da eğitimsiz halkın konuştuğu dille yazmış,satirik-alaycı üslubu ile başarmıştır.
Peki ama, hayranlık beslenilen Antik Yunan şehir devletlerinin sanatı neden,koca Roma İmparatorluğunun olanaklılığında ‘’olay’’edilecek boyutta erezyona uğramıştır.’’İmparatorluk’’ modelinin ,paranın dolanım ve hükümranlığının gücü ile,ulaştığı noktada yaşanan anı ve bedenin arzularını her türlü (etik,estetik) değerin üstüne çıkarmak olmuştur.
Günümüz ‘’İmparatorluk’’ söyl em ve eylemlerini kültür ve sanat alanındaki politikaları ile birlikte alarak böyle bir karşılaştırma yaparsak önümüze ne çıkar bir bakalım
- İmparator karakterleri (Neron ,Caligula ve Bush )
- Tüketim özgürlüğü,dolanımın özgürlüğü (Pax Romana-Globalizm )
- Paranın gücü ve dolanım özgürlüğü (Her ne kadar altın olmasada )
- İmparatorluğun ileri karakolları Lejyonları ( ABD üsleri ve paralı askerleri )
- Almanın gücü ( güvenlik çemberi içindeki halkın,muhalefet gücünün....arenaya-stadyuma-medyaya kaydırılması,kontrol altına alınması
- Sanatın, felsefenin ve bilimin objektif eleştirelliğinin (üçüncü göz) inkarı ve toplumla ilişkisinin kesilmesi büyük felsefe ustalarının,büyük sanatçının ve bilim adamının değersizleştirilmesi ,gerçeklikten uzak kültür politikalarının inşa edilmesi.
Bu karşılaştırmalar daha uzar gider.
Buradan da Zeynep Özdemir’in sergisi üzerinden günümüz sanatına geçelim
Günümüzün tasarım ve imaj üretim enflasyonu içinde,markalaşma tuzağına düşmeden,yalın mütevazi tavrıyla,tirübüne oynama stratejilerinden uzak bir şekilde üzerine düşeni yapmaya çalışan bir genç sanatçı.
Bir öğrenci mütevaziliği ile,bakma görme,obje çevre,gerçeklik ve sosyallik ilişkisi üzerinden dengesini bozmadan çalışma disiplinini oluşturuyor.İşte bu duruş ona, yukarıda açmaya çalıştığımız dünya koşullarında tarihsel bir kimlik kazandırıyor.
Heideger üzerinden konuşursak,bir sanatçı önce kendini inşa etmelidir.Uzun soluklu bir koşuda bu aynı zamanda ‘’ varlık ‘’ sorunundur.Tüm imkansızlıklar içinde bu duruşu gösterebilen ,güncelliğin ötesine kalandır.Bu anlamıyla da Zeynep Özdemir küçük omuzlarına büyük yük almaktadır. Temellerini sağlam tutmakta, kozasını örmektedir.
Kendisiyle samimidir.Konuları hemen çevresidir.Yaşadığı oda,masası ,ailesi, arkadaşları ,kedisi, saksıları ,pencereden gördüğü sokak.....
Burdan başlar tuvalin içine girmeye.
Kendi gibi ürkek bir duyarlılıkla tuşlarını vurur.Seçiciliğindeki gibi net ,kalın koyu konturlarını çeker.Desenini oluşturur.
İçinde bulunduğu dünya ve kent gibi karamsar ve karanlık tonları tercih eder.Genelde algıladığımız bir endişe duygusudur.Sizi soluksuz bırakan dünyamızın halleri gibi,peyzajlarındada yüzeye yapışan bir istifleme ile nefes alacak bir gökyüzü aratır.
Resimsel sorunları resmin temel sorunlarıdır.Modernite ile hesaplaşmaktan başlayan bu süreç,kendinle samimi olmaya uzanan bir yoldan geçerek bugüne kadar izini devam ettirir.Resimlerinin ‘’atölye geleneği’’ vardır.Dolayısı ile aidiyeti vardır.’’Tarihsiz’’ değildir.
Günümüzün Postfordist üretiminin etkisiyle , ‘’kişiye özel’’ sürekli farklı çehreler ve imgeler sunmak zorunluluğu ile daldan dala zığlayan, ‘’yeni’’ peşinde koşan ,imgeyi ürünle karıştıran sanat ortamında bu samimiyet ve saydamlık büyük önem kazanmaktadır.
Geçen yüzyılın başında Modern Heykeltraş Ernst Barlach , kendi çağdaşlarının bir çoğu sürekli yeninin peşinde koşarken,sanatı ve insanlığı sükunete ve tinselliğe davet ederek uyarmış,fakat ancak I. Dünya savaşından sonra anlaşılmıştı.
Zeynep Özdemir’de aynı yoldan koşuyor.
1) İ.Ö 4.yüzyılın sonunda yaşayan Apelles, Yunanlı ressamların en ünlüsüydü.Çağdaşları Heraklia2lı Zeuxis,Kaunoslu(Dalyan) veya Rodoslu bilinen Protegenes
2) Phidras – İ.Ö. 480-432 Yunanlı heykeltraşlar arasınsa en ünlü olanı
Feyyaz Yaman 2005

Zeynep Özdemir

Aile

Babam ve ben

Elif (ablam )

İkili Figür

Bora ve melek

Kazancı'da Gece

Karlı Kazancı

Kazancı Serisinden

arada

...

baş

uykuda

derin uyku

hüzün ki en çok yakışandır bize...

18 Ocak 2010 Pazartesi

Zeynep Özdemir

Hakkımda

LINKS

Blog Arşivi

CV

FEYYAZ YAMAN

taksimdeki çiçekçi